There’s Still Tomorrow

Na Itália do pós-guerra, a família da típica dona de casa Delia está tumultuada com o noivado iminente da amada primogênita Marcella. A chegada de uma carta misteriosa, porém, despertará a coragem de Delia para enfrentar seu marido abusivo e imaginar um futuro melhor.

Opinião Pública sobre There’s Still Tomorrow

É o tapa que dá o tom, forte. Um tapa casual no rosto matinal é recebido com calma sobrenatural pela dona de casa espancada Delia, de seu marido Ivano, no melodrama sombrio e cômico Ainda há amanhã. Ele anuncia a estreia na direção da popular atriz e roteirista italiana Paola Cortellesi como uma esquisitice inteligente e audaciosa, cuja comédia dramática monocromática de estilo neorrealista sobre as lutas diárias de uma dona de casa empobrecida na Roma de 1946 carrega um peso dramático e político incomum. Um olhar intransigente sobre a opressão social das mulheres no pós-guerra, que se revelou extremamente popular em Itália, tornando-se um dos filmes de maior bilheteria de sempre do país.

Este olhar satírico e histórico sobre o casamento – ao estilo italiano – incorpora habilmente temas pesados ​​em uma visão detalhada da vida difícil de Delia. Cortellesi, que também estrela, captura o determinado estoicismo e atrevimento de Delia enquanto ela concilia trabalho e cuidado incessante com sua família (além de um sogro medonho e tateante).

A câmera a segue pelo empoeirado Trastevere em tela widescreen enquanto ela corre para um punhado de empregos difíceis e mal pagos. Mas o que faz o filme se destacar é sua mutabilidade de gênero, deslizando habilmente da miséria violenta para piadas inexpressivas. Cheio de diversão formal – as surras são encenadas como cenas de dança sombriamente engraçadas, com trilha sonora de alegres baladas de amor retrô italianas como ‘Nessuno’ – ele assusta o espectador e os tira de preconceitos.

Outras mudanças peculiares mantêm o filme bem desequilibrado: o blues cru dos anos 90 levando Delia para seu trabalho, ‘ BO B.’ do Outkast. iniciando uma fuga tensa. E enquanto Delia planeja uma vida melhor para sua filha Marcella, quase noiva, o fluxo de esperanças e humilhações da história subverte nossas expectativas. Um almoço magistralmente tenso para os potenciais sogros esnobes de Marcella provoca uma chuva de risadas sombrias, um policial militar americano excessivamente familiar oferece tanto riscos quanto oportunidades.

Empregando um estilo visual neorrealista perfeito para a época (juntamente com referências respeitosas a Ladrões de Bicicleta, 1948, e Roma, Cidade Aberta, 1945), o filme mantém suas excelentes atuações centrais no mesmo registro sério. O cruel marido perdedor de Valerio Mastandrea desculpa sua violência encolhendo os ombros com “Eu fiz duas guerras!”, e a luminosa Marcella de Romana Maggiora Vergano transborda de pena e desprezo por sua mãe.

O tempo todo, Cortellesi faz os pensamentos de Delia correrem por trás de seus olhos escuros e dóceis, planejando acabar com sua situação. Escondido nesta narrativa agridoce está uma história de empoderamento inesperado. Pois o grande ponto do filme é que o patriarcado não está no passado. Através da sua sátira sombria à subjugação dos anos 1940, também destaca de forma inteligente a questão persistente da violência doméstica italiana. Pense nisso como a chance de Delia revidar.

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