Revelações

Uma jovem noviça sai sorrateiramente de seu convento para tratar de um assunto que não pode ser adiado.

Opinião Pública sobre Revelações

Bogdan George Apetri estreou no cinema com o excelente Peripheric (2010). O diretor deu um hiato de 10 anos e retornou em 2020 com Unidentified , primeiro filme de uma trilogia anunciada. Filmado quase simultaneamente, Miracol estreou em 2021 e é a segunda parte da trilogia. Provavelmente o melhor produto de Apetri até hoje, Miracol é um drama estruturado em dois atos, ambientados no mesmo nível narrativo, mas concebido como drama psicológico e thriller policial, respectivamente.

Na primeira parte, uma jovem de apenas 19 anos, Cristina Tofan (Ioana Bugarin), noviça em um mosteiro, foge dos muros do mosteiro, com grande sofrimento e lágrimas nos olhos. Ela entra em um táxi, o motorista (Valeriu Andriuţă) vai levá-la ao hospital mais próximo. No caminho, a jovem troca a roupa monástica por uma roupa citadina e tenta constantemente falar com alguém ao telefone. Exceto que esse alguém nunca responde. O espectador vê um grande sofrimento nos olhos de Cristina, e a visita ao hospital revela uma gravidez indesejada, fruto de um amor ilícito. O convento é talvez o refúgio do qual ela acaba de escapar. Confirmada a gravidez pelo médico, e não sendo possível encontrar o homem procurado nem por telefone, nem no trabalho, nem em casa, Cristina é obrigada a demitir-se, regressando ao mosteiro de onde saiu. Acontece que escolher outro taxista para fazer a viagem de volta acaba sendo errado. A jovem terá um destino terrível.

Na segunda parte, o detetive Marius Preda (Emanuel Pârvu, diretor do filme Meda ou Partea no prea fericita a avementi ), um policial extremamente zeloso, investiga o caso da jovem, tentando entender o que realmente aconteceu e quem é o responsável. o destino da garota. Refazendo passo a passo todo o percurso de Cristina, ao contrário, ele está pressionado pelo tempo: seu único suspeito, aquele que ele se considera culpado do ocorrido, está prestes a ser libertado por falta de provas. As descobertas do detetive revelarão verdades muito mais terríveis sobre as causas que levaram Cristina ao seu fatídico caminho.

O roteiro está soberbamente escrito. Além da história bem definida e perfeitamente coesa, repleta de mistério e suspense, os diálogos são extremamente verdadeiros, desvinculados da realidade do dia a dia. As falas não forçam o seu fluxo natural e para isso contribui toda a equipa de atores, perfeitamente distribuída e com uma naturalidade de grandes dias.
O mistério e o suspense de que falava são aumentados pelo ritmo lento do filme na sua primeira parte, pelos planos gerais que Apetri faz questão de utilizar, que garantem uma imagem soberba do filme, assinada por Oleg Mutu, responsável por excelentes planos. em filmes como Horizon , Its Last Summer ou Love 2. America . Com ampla destreza, a câmera acompanha a personagem Cristina principalmente em close-up ou médio-close. As sequências de violência no final da primeira parte são filmadas continuamente, a grande distância, sem observar os detalhes sangrentos, com um elaborado bloqueio da cena violenta com a ajuda de movimentos circulares de câmara. Se o espectador não vê muito, ele ouve tudo o que acontece. E é eloqüente o suficiente sem expor quadros rígidos ou explícitos. No entanto, o realismo está perfeitamente assegurado, estando a sensação presente ao longo das duas horas de visualização. O resultado destes esforços é que o espectador permanece permanentemente “fisgado” na história, desde os primeiros fotogramas, à medida que a história evolui, sendo o seu compromisso cada vez mais consistente. Ambos os capítulos terminam com sequências de extrema violência, mas o final do filme me lembrou Se7en , o filme de David Fincher: o mesmo tipo de violência, o detetive envolvido com todo o seu ser no caso a ser resolvido, os atalhos escolhidos para capturar a qualquer custo um criminoso atípico, o absurdo e o disparate que por vezes levam as pessoas a aplicar a lei do talião em detrimento da justiça convencional.

Os dois personagens principais são diametralmente opostos, a franqueza e a resignação de Cristina contrastam com a exuberância e ferocidade do detetive Preda. Cristina internaliza seu sofrimento e fala poucas palavras, enquanto o detetive arrogante é extrovertido e violento, provocando diálogos abundantes. Cristina é uma noviça num mosteiro, enquanto o detetive revela-se um verdadeiro ateu. Os dois vivem em mundos contrastantes e lidam com a vida de maneira diferente. No entanto, os dois personagens estão profundamente interligados, determinam-se e compensam-se. Se a jovem que saiu do convento é vítima na primeira parte do filme, o impetuoso detetive será o carrasco na segunda? Sem as interpretações impecáveis ​​de Tofan e Pârvu, os esforços do roteiro para construir personagens memoráveis ​​teriam sido em vão.
Observe as sutis referências do diretor ao destino de Cristina. No táxi, o rádio toca uma música de Mihaela Runceanu, a cantora que foi assassinada de forma extremamente violenta em 1989. Além disso, o locutor da rádio faz uma vaga referência a Ioan Luchian Mihalea, outro artista que teve um fim trágico.
A ligação com o primeiro filme da trilogia, Unidentified , é feita pelos personagens comuns (incluindo o comissário-chefe Vasile Muraru ou Bogdan Farcaș, o policial protagonista) e certos símbolos encontrados em ambos os filmes, como o tiquetaque obsessivo do relógio.

Miracol é um filme sombrio, realista, excelentemente narrado, realizado e filmado que traz mais uma prova de que o cinema romeno de qualidade pode ser construído com sucesso em torno de uma história que gera suspense, que cativa o espectador e que, espero, faça sucesso por House.

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