Fúria

Uma pequena comunidade sueca parece idílica, mas apenas na superfície. Quando Jennifer, de 14 anos, afirma ter sido estuprada pelo colega de classe Alexander, tudo muda. O rumor se espalha rapidamente e cada vez mais gente acredita que Jennifer está mentindo. É o início de um caso de perseguição de uma comunidade contra uma garota e sua família. Provas ou decisões da Justiça não significam nada em um lugar onde as pessoas estabelecem as próprias leis e regras. O mais importante é permanecer com o grupo.

Opinião Pública sobre Fúria

Já sabíamos que os nórdicos não gostavam de seus países e de sua sociedade, como vários cineastas contemporâneos demonstraram em inúmeras ocasiões – Lars von Trier, Thomas Vinterberg ou mesmo a terrível Anna Odell. Flocken é, portanto, uma nova demonstração de que a pressão de pequenas comunidades escandinavas cria monstros em potencial.

O filme de Beata Gardeler é, de certa forma, o contra-exemplo de The Hunt , de Thomas Vinterberg , em que toda a comunidade de uma pequena cidade dinamarquesa se transforma em um coletivo de carrascos de um professor acusado de pedofilia. Aqui, é o ponto de vista do “queixoso” que é adotado, já que a jovem Jennifer se torna a chefe turca de toda uma aldeia sueca ao denunciar um estupro contra um de seus colegas de classe.

Como rapidamente fica claro que o estupro realmente aconteceu e que todos os aldeões cobrem seus rostos para manter o tênue equilíbrio que sustenta sua comunidade, o filme imediatamente se torna extremamente pesado com cegueira e hipocrisia comunitária, banhado em um poço -significado endossado pela Igreja. Da mesma forma, ele se preocupa em expor meticulosa e sadicamente o martírio sofrido por seu personagem principal e sua família, perseguidos em nome da estupidez.

A cineasta e roteirista (Emma Broström) odeia visivelmente todos os seus personagens e mostra isso de forma ostensiva: vestindo-os com todos os vícios e toda a ignorância do mundo em relação aos aldeões, ou sobrecarregando-os com toda a tortura mental possível. e imaginável no que diz respeito a Jennifer, sua mãe e sua irmã. Neste espantoso quadro pessimista e doloroso, não há lugar para um vislumbre de esperança, confirmando que a misantropia bem-humorada ganha espaço no cinema de “festival” de autor.

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